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LS3/5A忠實復刻版(SP-80A)與它的最佳拍檔 PM-80

      上個月我跑了一趟深圳。親自采訪德生TECSUN工廠,并且訪問了總裁梁偉,完整報導了德生的創始故事與設計理念。梁總在1988年投入收音機制造產業,1994年創立德生,那時收音機已是趨于沒落的夕陽產業,但是梁總堅持只做收音機一種產品,并且把品質做到最好,短短幾年時間,就將德生帶向顛峰,不但搶下中國高階收音機70%的市占率,成為中國收音機第一品牌,產品甚至外銷世界各地,打入歐美精品收音機市場,不論技術或是制造品質都完全擺脫中國廉價產品的刻板印象。

       直到近年,梁總終于找到收音機之外,第二個值得他專注研究的目標,那就是Hi-Fi音響系統。從2016年HD-80“音響管家”數位流播放機正式量產開始,德生陸續推出草根耳機、HP-300高阻抗版耳機,及至本篇介紹的PM-80綜合擴大機與SP-80A書架喇叭在今年正式推出,德生的音響系統終于建構完整,正式成軍。


調音首重均衡

       在正式介紹PM-80與SP-80A之前,德生有幾個重要的理念我認為必須讓大家了解。第一,德生推出音響產品的時間雖然不長,但其實他們從很早之前就開始投入研發,第一款試作產品HD-100花了五年時間研發,其間廣泛征詢了無數專家意見,最后雖然因為效能無法達到德生要求的高標準而沒有推出,但是其中累積的經驗,卻為德生日后產品奠定扎實基礎。事實上,德生的每款產品都同樣經過長時間的試作,除了梁總本人必須長時間試用,也會交給許多業界專家實際試用,不斷改良微調,剔除一切缺點之后,才會正式上市。第二,梁總對于自家音響產品的定位非常明確,他不走高價路線,堅持用入門音響的價格,讓更多人知道什么才是正確的聲音,體驗均衡音樂之美,實現他“普及音響”的終極目標。第三,梁總是狂熱的古典音樂愛好者,對于什么才是正確的聲音有清楚的認知,他認為音響調音首重“均衡”,所有德生的音響產品都必須通過交響樂的測試,如果交響樂的重播可以達到均衡的標準,播放任何類型的音樂都不成問題。這是德生的音響價格雖然不貴,但是聲音表現卻總是令人驚艷的原因。本篇介紹的PM-80與SP-80A,就是依循上述理念所開發的產物。


為了自家員工使用而設計

      我在今年三月的高雄音響展第一次聽到了PM-80與SP-80A組合的聲音,立刻就被這套系統流暢飽滿的音樂性所吸引了。那時我對這套系統所知不多,只知道PM-80的輸出功率只有25瓦,SP-80A的長相則與傳奇經典LS3/5A非常類似,沒想到兩者搭配,低頻量感與沖擊力竟然完全超越書架小喇叭的水準。從那時開始,我就對這套系統非常好奇,直到上個月前往德生工廠當面請教梁總,才終于知道了這兩款產品的底細。

       先從PM-80開始說起,這款綜擴的誕生源起與草根耳機非常類似,原本并沒有計劃量產,而是設計給自家員工使用的。因為是做給自己人用的,所以成本不能太高,輸出功率也就無法做到太大,這是PM-80的輸出功率只有25瓦(8歐姆負載)的原因。PM-80的開發過程也很有意思,梁總讓他的員工從網絡上的套件開始“練功”,借由調音的過程,一步步培養對聲音的正確認知,玩到最后,網絡套件已經被大家擺到一旁,因為聲音表現已經無法滿足大家的要求,PM-80的架構也逐漸明朗。在一次音響展中,梁總發現許多人注意到PM-80的聲音,甚至有日本的音響評論員來試聽采訪,對PM-80的表現大為驚艷,這才讓梁總興起推出PM-80的念頭。

01. PM-80的面板上有兩個精致的小表頭,這恐怕是入門擴大機中僅見的設計。


02. 機箱雖小,但是內部線路卻沒有偷工減料,看得出來電源供應頗為扎實,濾波電容藏在線路板下方。

03. 訊源切換開關設在背板,兩組RCA輸入端子分別對應高輸出(2-3V)與低輸出(0.6-1.5V)兩種不同的訊源。


推力均衡比輸出功率更重要

       25瓦的輸出功率到底夠不夠呢?梁總對于這個問題自有一番精辟的見解。許多人很在意“擴大機推不推得動喇叭”,但是他認為真正的關鍵應該是“擴大機能不能把喇叭推到平衡”,簡單的說,大多數擴大機其實并非推不動喇叭,而是無法呈現出均衡的聲音,讓人誤以為驅動力不足。梁總很務實的告訴我,PM-80的25瓦的確不能飛天鉆地,但是在適中的音量下,它卻能展現出均衡的三頻分布,只要做到這點,你就不會覺得它推力不夠。

       在線路設計上,梁總也老實告訴我,PM-80的線路沒有特殊技術,就是扎扎實實的將基本放大線路做好。不過請注意,梁總對于基本線路的要求可比一般廠家高出許多,從從收音機起家的梁總,深知噪聲屏蔽的重要,所以他將收音機的噪聲屏蔽技術導入PM-80,不但在線路layout上非常講究,在強電與弱電的區隔上也做了精心規劃,務求將噪聲與失真降到最低。

       除此之外,梁總也深知音量控制線路的重要,在開發過程中,他曾經比較測試過許多電位器,大多數件都無法符合梁總對于音樂性的標準,最后才找到聲音最好的件??梢奝M-80雖然價格便宜,但是追求完美、重視細節的研發態度卻與Hi End音響沒有差別。


獨立耳擴線路

       德生設計音響一向重視消費者的體驗與實際需求,PM-80也不例外。梁總知道PM-80的主要目標對象是年輕族群,所以他為PM-80設置了兩個RCA類比輸入端子,其中一個用于連接輸出電平2-3V的訊源,另一個則適合與輸出電平大約0.6V的訊源,例如手機或是隨身音樂播放裝置連接,是非常符合一般消費者使用習慣的設計。

       除此之外,PM-80還有兩個功能值得一提,一是支援藍牙無線傳輸,而且是目前最新的ATP-X 4.2版,傳輸品質已經逼近無損音質。二是內建耳擴放大線路,這個耳擴的前級與音量控制線路與PM-80共用,耳擴放大則是獨立線路,推得動300歐姆高阻抗耳機,實力有一定水準。


幕后有喇叭設計高手操刀

       接著再看SP-80A喇叭,它的型號雖然與LS3/5A沒有關系,不過它的確是經典喇叭LS3/5A的復刻版。原來梁總自己就是LS3/5A的愛好者,多年前在廣東 “刀王”李積回的音響博物館聽過LS3/5A之后,從此愛上這款喇叭,后來他試聽比較過許多復刻版LS3/5A,總覺得聲音表現不對,過于強調人聲中頻,直到有一次再度聽到原版的LS3/5A,這才發現這款喇叭的真正實力,原來LS3/5A真正出色的是它的均衡性,這樣的表現讓它唱起交響樂也有模有樣。

       因為這個發現,讓梁總決心以原版LS3/5A為藍本,完全復刻這款喇叭的真正聲音特質。不過,喜歡LS3/5A與實際做出這款喇叭完全是兩回事,梁總是怎么辦到的呢?原來幕后有高人操刀,SP-80A是梁總與另一位喇叭設計專家何玉庭合作開發的成果。何先生鉆研喇叭已經超過30年,原本有自己的喇叭廠,不但有能力自己制造音箱、單體與分音器,而且連紙盆的抄紙與制造都一手包辦,甚至可以精準控制紙盆阻尼,調出任何聲音特質,設計喇叭的功力已達爐火純青之境。何先生原本有自己的喇叭品牌“Ho's何氏”,但是他坦言之前的調音方向有所偏差,直到遇見梁偉之后,才抓到正確的聲音走向。梁總則從以前就是何氏喇叭的粉絲,兩人理念相同,于是決定合作。接下來,梁總計畫在德生的工廠中建構自動化的喇叭生產線,與何先生進一步合作開發喇叭。


完全復刻原始LS3/5A

       這款SP-80A的設計有何特殊之處呢?梁先生老實告訴我,LS3/5A的單體已經停產,也不可能找到100%相同的振膜材料,但是復刻LS3/5A的重點不在于復制件,而是要復制它的聲音。SP-80A的單體經過精密調校,精確的控制了相位特性,箱體的木料與結構也必須與單體搭配,精密控制共振特性。分音器的設計架構則與原版LS3/5A相同,經過不斷試作調校之后,何先生與梁總很自豪的告訴我,SP-80A是唯一型號與LS3/5A完全無關,但是聲音特性卻完全復刻原版LS3/5A的喇叭。

       值得一提的是,梁總設計音響的態度一向務實,他雖然費盡心血開發SP-80A,但是他卻不強求這款喇叭十項全能。他認為SP-80A在小空間中可以得到最好的發揮,他自己在8.3平方米(約3坪)的房間中使用這款喇叭,在這種狀況下,SP-80A可以與空間完全融合,聲音表現棒極了。事實上,原始LS3/5A就是為了在廣播車中的小空間而設計,可見SP-80A的確完整復刻了原版神髓。SP-80A有沒有可能在更大的空間中使用呢?這次試聽在本刊8坪試聽室中進行,除了低頻下潛能力較為有限之外,三頻表現依然均衡,可見這款小喇叭仍有實力挑戰較大空間。


04. SP-80A雖然不貴,但是箱體的木工質感非常好,高音單體周圍設有厚厚的毛氈,用以吸收過多高頻,并且降低聲波繞射干擾。

05. 箱體設計比照原始LS3/5A,采密閉式設計。


鋼琴觸鍵質感真實

       本篇既然是實戰經驗,所以試聽的主角雖然是PM-80與SP-80A,但是為了探究兩者的實力,我也嘗試搭配了其他不同的組合。先用PM-80驅動SP-80A,我發現三頻分布均衡、全頻段音質飽滿厚實是這套系統的最大特征。聽曾宇謙的演奏,小提琴中高頻的線條厚實致密,而且能夠忠實呈現油亮滑順的音色。聽李云迪演奏的李斯特鋼琴曲“鐘”,這套系統的表現更讓我驚喜,我發現開頭的琴鍵敲擊并不是乏味平面的高頻聲響,而是能夠呈現真實的鋼琴高音觸鍵質感與細節,音質如水晶般通透,而且快速演奏粒粒分明,可見這套系統的音質純凈度與解析力有一定水準,唯一略有不足的是鋼琴泛音的延伸能力。我嘗試用ASR Luna 6 Exclusive驅動SP-80A,雖然兩者在價位上完全不成比例,但是高頻泛音的確明顯更為清晰豐富,這個實驗證明兩件事:一是音響器材在價位與等級上的差異不可忽視,二是SP-80A的高頻延伸不俗,值得用等級更高的擴大機驅動。

       難道用PM-80驅動SP-80A就聽不出高頻泛音嗎?其實這套系統依然可以清楚呈現擊鼓鐃鈸敲擊的金屬聲響,也可以忠實呈現鋼琴高音觸鍵的光澤感與高頻延伸,以價位而論,PM-80的表現不但沒有不足,反而是超乎預期的優異。與價位高出幾十倍的擴大機相較,實在是太為難它了。


不難推,小音量下特別均衡

       接下來我又進行了另一項實驗,用輸出功率只有10瓦的Mastersound Dueventi管機驅動SP-80A,這款喇叭的規格標示靈敏度只有85dB,沒想到用小瓦數管機竟然也可以推得活靈活現,毫不拘束壓抑,可見SP-80A的靈敏度雖低,但是實際上并不難推。

       我還測試了SP-80A在大音量下的表現,不論用PM-80或是ASR驅動,SP-80A在極大音壓下都有限制,音質會變得較為緊繃,不過請注意,我所謂的極大音壓,已經是聽力所能忍受的極限了,一般人不會這樣聽,所以請不用擔心這套系統只能小小聲聽。在正?;蜉^大音量下,這套系統的表現都沒有問題。

       不過,換個方向測試,如果用比一般聆聽音量還小的音壓聆聽,PM-80的特異功能就開始發威了。在小音量下,我發現PM-80的中低頻竟然依然清晰,全頻段依然呈現出非常好的均衡性。這種特性可就是大功率的ASR或是小功率管機都比不上的了。還記得我前面說到德生設計音響特別重視使用者的實際需求嗎?梁總知道使用這套系統的人大多是在小空間中聆聽,主要使用時間可能都在晚上下班后,在這種狀況下不可能開太大聲,所以他在研發階段,就特別重視PM-80在小音量下的均衡性。最后實驗的結果,雖然用更好的擴大機可以激發出SP-80A的潛力,但是不論在價位上或實際使用上,PM-80與SP-80A都堪稱是無可取代的最佳拍檔。


聽大編制不軟腳

       在試聽過程中,我聽了各類不同的音樂,PM-80與SP-80A不斷帶給我意想不到的驚喜。繼續聽李云迪的演奏,前面沒有提到的是,這套小系統竟然可以將鋼琴低頻表現得非常穩定而大器,低音鍵強奏的能量感既飽滿又充沛,而且低頻層次分明,絕不會糊成一團。我還發現這套系統的低頻反應速度也頗為明快,聽流行、搖滾樂特別過癮。聽李敬子演唱的“Distance”,嗓音特別圓潤,但是中頻并不會過于突出而顯得濃膩,音質是忠實不渲染的走向,而且完全展現出小喇叭音場定位特別精確的優勢。我曾經在本刊企劃過LS3/5A專題,體驗過原版LS3/5A的魅力,我必須要說,SP-80A的聲底特性的確非常接近原始LS3/5A的表現。

       到底這套小系統是否真如梁總所言,可以承受大編制交響樂的挑戰呢?我聽了巴畢羅里指揮的西貝流士“芬蘭頌”,這套系統雖然不可能具備大喇叭的龐大規模感,但是卻完全把持住全頻均衡的大原則,銅管齊奏的的密度感與張力十足,大鼓敲擊的低頻也毫不混亂。再聽“獅子王”原聲帶,這套系統可以完全展現出超越小喇叭限制的開闊音場,高亢的人聲演唱也能盡情施展。以不到五萬臺幣的價位而言,這套系統真的沒有什么好挑剔的了。


盡顯音樂均衡之美

       PM-80的輸出功率雖然只有25瓦,但是全頻不但均衡,小音量下的均衡表現更是高價擴大機所不能及。SP-80A的價位雖然不到三萬臺幣,但是它的確完整繼承了經典LS3/5A的精髓,不但中頻迷人,而且高頻延伸不俗,低頻更是充沛飽滿,這才是原版LS3/5A的本色,絕非一般人印象中只有中頻突出的悶葫蘆?,F在,你只要用不到五萬臺幣的代價,就能擁有一對逼近經典LS3/5A的喇叭,外加一部能夠讓它盡顯均衡之美的小擴大機。如果你不玩音響,卻想要聽到音樂錄音中的美質與內涵,PM-80與SP-80A這套系統可以讓你實現愿望。

PM-80規格:

二聲道晶體綜合擴大機,輸出功率:25瓦(8歐姆),耳擴輸出:120mW32歐姆)、12.5mW300歐姆),頻率響應:5Hz-30kHz(±2dB),總諧波失真小于0.05%1kHz),訊噪比大于90dB。RCA輸入端子:2-3V輸入一組、0.6-1.5V輸入一組。外觀尺寸:212×73×300mm,重量:3.4公斤。


SP-80A規格:

2音路2單體密閉式書架喇叭,使用一只絲質凸盆高音單體,一只PP振膜中低音單體,頻率響應:50Hz-20kHz,靈敏度:85dB/W/m,平均阻抗:8歐姆。外觀尺寸:188×166×301mm,重量:5公斤。